ハーバーマス精読講座のお知らせ
◆「ハーバーマスを読む ―カント論を中心に― 」
この講座では、「差異に敏感な普遍主義」を掲げるユルゲン・ハーバーマスのいくつかの議論を、カント論に焦点を当てながら紹介する。具体的には、２００３年（原著は１９９６年）に上梓された『他者の受容』に収められている国民国家の未来や人権、そして民主制についての議論を取り上げる。もとより限られた時間では、ハーバーマスの長年の研究活動のすべてを解説することはできないが、この著作のテーマである「他者を受容し、差異とともに生きる論理はいかにして可能か」という問いは、ハーバーマスにとっての根本問題であるので、それについて学ぶことは、ハーバーマスの諸議論の輪郭を大きくつかみ出すことにもつながろう。それゆえ、この講座では、細部に拘泥することなく、大胆に読み飛ばしながら、まずはぼんやりとでも良いので輪郭線を見つけて頂けるように各回を進めていくことにしたい。 初回は、テクスト解説に先立ち、「差異に敏感な普遍主義」を理解する導きの糸として、ハーバーマスが踏まえている諸前提について若干の解説をする。また、各回毎にレジュメを配布する予定である（堀内・記）。
この講座では、「差異に敏感な普遍主義」を掲げるユルゲン・ハーバーマスのいくつかの議論を、カント論に焦点を当てながら紹介する。具体的には、２００３年（原著は１９９６年）に上梓された『他者の受容』に収められている国民国家の未来や人権、そして民主制についての議論を取り上げる。もとより限られた時間では、ハーバーマスの長年の研究活動のすべてを解説することはできないが、この著作のテーマである「他者を受容し、差異とともに生きる論理はいかにして可能か」という問いは、ハーバーマスにとっての根本問題であるので、それについて学ぶことは、ハーバーマスの諸議論の輪郭を大きくつかみ出すことにもつながろう。それゆえ、この講座では、細部に拘泥することなく、大胆に読み飛ばしながら、まずはぼんやりとでも良いので輪郭線を見つけて頂けるように各回を進めていくことにしたい。 初回は、テクスト解説に先立ち、「差異に敏感な普遍主義」を理解する導きの糸として、ハーバーマスが踏まえている諸前提について若干の解説をする。また、各回毎にレジュメを配布する予定である（堀内・記）。
- 担当者： 堀内進之介
- 場所： 朝日カルチャーセンター 新宿教室
- 期間・曜日・時間： 10/16、10/23、11/27、12/25 （木：19:00〜20:30 全4回）
- 参考書：『他者の受容』・『ブリッジブック社会学』
- 必要箇所はコピー教材として実費で配布。ご購入はご自由です。
- 申し込みはこちら！
シリーズ講座のお知らせ
◆「シリーズ：社会（科）学のラディカリズム」
●テーマ： グローバル化の不可避性− ロールズとウォーラーステイン
●担当者： 宮台真司・ 堀内進之介
●期間・曜日・時間： 7/26→8/2に変更, 8/23, 9/27 （土：19:00〜20:30）
●場所： 朝日カルチャーセンター 新宿教室
● 申し込みはこちら！
「モーニング娘。の10年」と日本社会の変化
所長 鈴木弘輝
今回はいきなり「モーニング娘。」に関する議論を展開するのであるが、何も私が突然のように「モーヲタ」に目覚めたというわけではない。宮台真司・堀内進之介（当研究所首席研究員）の両氏と共著の『幸福論』でも少し披露したように、私も「1970年代以降のポピュラー文化（マンガやら女性アイドル歌手やら）と日本社会の関係」というお題で少々語る程度の知識なら、なんとか持っているのである。
ということで、今回のテーマは、「『モーニング娘。』10年間の変遷」から「日本社会の変化」について考える、というものである。
去年の12月に発売になった『ＤＶＤ映像 ザ・モーニング娘。』は、1998年にメジャーデビューしたアイドルグループ歌手「モーニング娘。」が結成10周年を迎えたことを記念して発売されたものである。メジャーデビュー曲の「モーニングコーヒー」に始まり、その後「シングル曲」として発売された全35曲（この時点での最新曲「みかん」まで）のＰＶが、ＤＶＤ2枚に発売順に収められている。したがって、このＤＶＤ2枚組を通してみることによって、「モーニング娘。」というグループのメンバーの入れ替わりや、曲調や歌詞内容の変遷を確認することができる。
しかし、実際にモノを購入してみて真っ先に感じたのは、装丁などのあまりの「そっけなさ」である。曲がりなりにも10年間、「１つのアイドルグループ歌手」として活躍してきたのだから、「この10年の名場面を集めた『ミニ写真集』」とまではいかなくとも、せめて『ヒストリーブック』ぐらいつければいいのに」と思ったのだが、そういった「付録」は一切ないのだから、驚きである。
何せ、パッケージを開けるとＤＶＤが2枚入っているだけで、後は「コンサートのお知らせ」のチラシ１枚のみ。このグループをめぐる歴代の様々な事情を予め知らなければ、「メンバーの誰がどこで入れ替わったのか」ということさえ分からないようになっている。もちろん、「とても公式に記せない理由」でメンバーを降りた子もいるので気持ちは分かるが、もう少し「親切」な作りにしてもよかったのではないだろうか。
それでも歴代のＰＶを通して見ていると、１つの興味深いことが分かってくる。それは、「『モーニング娘。』の変遷にはヤマが２つある」ということである。以下では、それを順に追って述べていこう。
まず、１つめのヤマは、もちろん『ＬＯＶＥマシーン』（1999年9月）から、『恋のダンスサイト』（2000年1月）、『ハッピーサマーウェディング』（2000年5月）、『I wish』（2000年9月）、『恋愛レボリューション21』 （2000年12月）までの5曲の流れの中にあり、それは『ハッピーサマーウェディング』と『I wish』である。
それまでの「モーニング娘。」は、テレビ番組「アサヤン」での放送もあって話題性は多かったものの、どうしても「Ｂ級アイドル」のイメージを払拭できないでいた。そこで、いわば「ピンクレディー路線」（『ＵＦＯ』［1977年12月］を彷彿とさせる）お揃いの衣装、眼を引く特徴的なダンス、耳に残る印象的な歌詞）を踏襲して『ＬＯＶＥマシーン』を発売したところ、これが起死回生のヒットとなったのであった。
（他のメンバーと比べて）アイドル性の高い後藤真希をメンバーに加え、「不景気」、「インフレーション」、「明るい未来に就職希望」、「日本の未来は世界がうらやむ」といった「新聞・ニュース語」をちりばめたことが功を奏したのか、この曲は1999年を代表する曲となり、「モーニング娘。」はようやく「人気アイドルグループ歌手」となる。そして、同系統の「二番煎じ」ともいえる「恋のダンスサイト」を経て、さらにヒットをねらったのが「ハッピーサマーウェディング」である。
加護亜依、辻希美、石川梨華、吉澤ひとみを新たにメンバーに加え、さらなるアイドル性の強化をねらったこの曲の特徴は、歌詞内容としていわば「ファミリー路線」を採用したことである。「ウェディング」をテーマとしたこの曲では、「結婚する娘が両親に感謝を捧げる」というスタイルで全編が貫かれている。歌詞の一部を紹介しよう。
アー 父さん母さん（ヤイヤイヤー）
アー 尊敬します（ハイ！ハイ！）
アー わがまま娘（ヤイヤイヤー）
アー これからも娘（ハイ！ハイ！）
一生懸命 親孝行（Fuwa Fuwa Fu−！）したい
それまでとは違い、一目見ただけでかなりの制作費を投入したと分かるＰＶは、「恋愛から結婚＝子から親への尊敬・親孝行＝娘の幸せ」といった雰囲気に満ちあふれている。年少世代にも人気が出てきたことを受けて、そういった「明るく幸せな恋愛」という歌詞内容を用意したということであろう。
そして、次の『I wish』と『恋愛レボリューション２１』では、そのような路線がさらに深められ、「素敵な恋愛をして前向きに人生を送ろう」というイメージを、さらに強化している。以下は、『I wish』の歌詞の一部である。
誰よりも私が
私を知ってるから
誰よりも信じてあげなくちゃ！
人生って すばらしい ほら 誰かと
出会ったり 恋をしてみたり
Ah すばらしい Ah 夢中で
笑ったり 泣いたり出来る
このように、ここまでの５曲は一貫して「恋」とか「愛」とか「ＬＯＶＥ」などがテーマとなっている。おそらく、『ＬＯＶＥマシーン』がヒットしたので、「ＬＯＶＥ」に関連した曲でどんどん流れを作ろうとしたのであろう。
しかし、このような一連の歌詞内容で終わってしまうのであれば、「アイドル歌手の曲」としては特に目新しいものはない。なぜなら、この手のテーマは実に多くの歌手によって、すでに十分歌われているからである。したがって、「モーニング娘。」がその「らしさ」を明確に見せるのは、「次のヤマ」なのである。
２つめのヤマは、『ザ☆ピ〜ス！』（2001年7月）から、『Mr. Moonlight 〜愛のビッグバンド〜』（2001年10月）、『そうだ！ We’re ALIVE』（2002年2月）、『Do it! Now』（2002年7月）、『ここにいるぜぇ！』（2002年10月）と続く5曲の中にあり、それは『Do it! Now』と『ここにいるぜぇ！』の2つである。
今度の5曲の特徴として挙げられるのは、「身近な人たちとの（普通の）共同性」を高らかに歌い上げるということである。まずは、『ザ☆ピ〜ス！』の歌詞から見てみよう。
EVERYBODY GET UP ウチらが住む
未来だぜ LET’S GET UP
EVERYBODY SREAM 意味ないけど
コンビニが好き HAHAHAHA
選挙の日って ウチじゃなぜか
投票行って 外食するんだ
（奇跡見たい すてきな未来 意外な位 すごい恋愛！）
LET’S GO! LET’S GO! LET’S GO! LET’S GO! LET’S ･･･PEACE PEACE!
好きな人が 優しかった（PEACE!）
うれしい出来事が 増えました
大事な人が わかってくれた（PEACE!）
感動的な出来事と なりました
この曲では、「ウチら」という主に10代の女子が使う代名詞や、若者たちが集団で出入りする「コンビニ」という言葉を使いながら、家族や「好きな人」との身近なコミュニケーションの大切さを「モーニング娘。」たちが明るく元気に歌っている。そして、ＰＶの途中では、「モーニング娘。」のメンバーたちが嵐の中をめげずに、全員で力を合わせて「ｍ」の旗を船のマストに掲げるというシーンが登場する。これなどは、「『モー娘。』の旗の下に」という「共同性」、言い換えれば「『モー娘。』共同体」の表れであろう。
それは、次の『Mr. Moonlight 〜愛のビッグバンド〜』と『そうだ！ We’re ALIVE』にも表れている。これら２つのＰＶは、「とても楽しい（中学校の）文化祭」というイメージを濃厚に漂わせている。特に『そうだ！ We’re ALIVE』のＰＶは、全編を通じて、「赤・青・黄の3色で彩られた『Ｍ』の旗をバックにメンバーが歌い踊る」という構成となっている。つまり、ここでもまた、「『モー娘。』の旗の下に」という「『モー娘。』共同体」を明確に志向しているのである。
そして、そのイメージは『Do it! Now』と『ここにいるぜぇ！』で、さらに明確に描かれている。まずは、『Do it! Now』の歌詞を紹介しよう。
最初のデートの帰り道
口づけしたこと覚えてる
ほんの一秒足らずでも
Ah 一生忘れない
何度か歩いた商店街
ギリギリ間に合った終電車
ドキドキしたと同じ分だけ
恋に落ちていった
どんな未来が訪れても
それがかなり普通でも
一歩一歩でしか
進めない人生だから
立ち止まりたくない
DO IT NOW!
宇宙のどこにも見当たらないような
約束の口づけを原宿でしよう
DO IT!
私の持ってる 未来行きの切符
あなたと二人できっと叶えたい
I Love You
この歌詞内容で注目すべきことは２つである。１つは、「商店街」などの「地元（ジモト）」をイメージさせる言葉を使っていることである。つまり、「原宿」という「東京の都会」の代表である地名が「二人のこれからの目標」にからんでいることから、この恋人たちが生活しているのが「都会ではなく地元（ジモト）」であることが示されている。
もう1つ注目すべきことは、「自分の未来が『かなり普通』でも進んでいこう」という主張が、言葉としてはっきりと表れていることである。つまり、「それほど特別ではない未来であっても、二人で（ジモトで）幸せになりたい」というイメージが、この曲全体のコンセプトとなっているのである。
次は、『ここにいるぜぇ！』であるが、これはここまでの「『モー娘。』共同体」路線の集大成ともいえる曲である。
YES! WONDERLAND
夢の翼を広げ
(Here is Wonderland)
BREAK THROUGH
自分をブチ破れ！
僕らはまだ夢の途中
みんなみんなそうなんだ
いいわけなどGOOD BYE BYE
チャンスはそこにある
YES! WONDERLAND
愛の翼を広げ
‘I’M HERE’
今ここで叫ぶぜぇ！
この曲のＰＶは、「モーニング娘。」のメンバー全員がステージで歌い踊り、それを見ている観客と一体化するという構成で出来上がっている。すなわち、「モーニング娘。」たちと一緒に過ごしている「今ここ」こそが「ワンダーランド」だというのである。そして、全員で力を合わせて「ｍ」の旗を山の上に掲げるというシーンが、やはりＰＶの最後に登場する。つまり、「『モー娘。』の旗の下に」という「『モー娘。』共同体」の明確なイメージを強調して、このＰＶは終わっているのである。
しかし、次の『モーニング娘。のひょっこりひょうたん島』（2003年2月）では、まだ「とても楽しい（中学校の）文化祭」というイメージがＰＶに漂っているものの、その次の『AS FOR ONE DAY』（2003年4月）以降、それまでのように「『モー娘。』共同体」を特に強調するような曲は、ほぼ全くといっていいほど歌われなくなる。もちろん、「アイドルグループ歌手」であるから、全員が共通のセットで歌い踊るというシーンは、現在に至るまでたくさんＰＶに出てくる。しかし、歌詞内容が一つの方向性を持っているということは、もはや失われているのである。
ここまでの議論を踏まえて、私がここで考えたいことは、「なぜ途中で『歌詞内容のイメージ変更』があったのか」ということである。しかし、このことについて考える前に、「『モー娘。』共同体」のイメージとはどのようなものだったのかということについて、まずは考えなければならないだろう。
いきなり乱暴な言い方をすると、この「『モー娘。』共同体」の前提となっているのは、「知識（知性・理性）と感情（友達・家族・恋愛関係）は別もの」という図式だと考えられる。すなわち、「たとえ学校では冴えなくても、自分の身近な人たちとの『共同性』の中では幸せに暮らせる」、「勉強は出来なくても、愛があれば大丈夫」というイメージで語ることの出来る図式である。
そして、このイメージが前提としてあったからこそ、「コンビニ」や「商店街」といった「ジモト」と結びつく言葉を並べて、そこを舞台とした「親密な人間関係」を明確に描くことが出来たのではないかと考えられるのである。
したがって、「なぜ途中で『歌詞内容のイメージ変更』があったのか」という問いに対しては、「『モーニング娘。』の作り手」の側が「そのような前提がもはや成立しなくなった」と考えるようになったからではないか、と答えることが出来る。そして、その分岐点となっているのが、それぞれのシングル曲が発売された年を追っていけば分かるように、2003年なのである。
とはいうものの、では「日本社会にとって2003年とはどのような年なのか」と聞かれても、「2001年に小泉純一郎内閣が発足してから2年経った年」とか、「（イラク戦争の開始に伴った）イラク復興支援特別措置法が成立した年」といった事実でしか答えることができない。しかし、こういうことぐらいは言えると考えられる。
―この年ぐらいから、「『ジモト』の共同性へ感情的に寄りかかる」といった姿勢が、人々にとって魅力的なものと感じられなくなってきたのではないか―。
すると、今度は逆のことも言えるようになる。例えば『人々はなぜグローバル経済の本質を見誤るのか』（水野和夫著、日本経済新聞出版社）は、「世界経済を支配する法則は、1995年を境に一変した」というが、日本社会では2002年ぐらいまでは、（ハーバーマスのいう）「生活世界」のヴァリエーションである「『ジモト』の共同性」が残っていたのではないか、と。
そして、「モーニング娘。」に限らず、90年代のポピュラー文化や若者の様子を考える時には、このようなことを再検討してみる必要があると思うのだが、いかがだろうか。
次回の更新は2/10、堀内進之介です。
今回はいきなり「モーニング娘。」に関する議論を展開するのであるが、何も私が突然のように「モーヲタ」に目覚めたというわけではない。宮台真司・堀内進之介（当研究所首席研究員）の両氏と共著の『幸福論』でも少し披露したように、私も「1970年代以降のポピュラー文化（マンガやら女性アイドル歌手やら）と日本社会の関係」というお題で少々語る程度の知識なら、なんとか持っているのである。
ということで、今回のテーマは、「『モーニング娘。』10年間の変遷」から「日本社会の変化」について考える、というものである。
去年の12月に発売になった『ＤＶＤ映像 ザ・モーニング娘。』は、1998年にメジャーデビューしたアイドルグループ歌手「モーニング娘。」が結成10周年を迎えたことを記念して発売されたものである。メジャーデビュー曲の「モーニングコーヒー」に始まり、その後「シングル曲」として発売された全35曲（この時点での最新曲「みかん」まで）のＰＶが、ＤＶＤ2枚に発売順に収められている。したがって、このＤＶＤ2枚組を通してみることによって、「モーニング娘。」というグループのメンバーの入れ替わりや、曲調や歌詞内容の変遷を確認することができる。
しかし、実際にモノを購入してみて真っ先に感じたのは、装丁などのあまりの「そっけなさ」である。曲がりなりにも10年間、「１つのアイドルグループ歌手」として活躍してきたのだから、「この10年の名場面を集めた『ミニ写真集』」とまではいかなくとも、せめて『ヒストリーブック』ぐらいつければいいのに」と思ったのだが、そういった「付録」は一切ないのだから、驚きである。
何せ、パッケージを開けるとＤＶＤが2枚入っているだけで、後は「コンサートのお知らせ」のチラシ１枚のみ。このグループをめぐる歴代の様々な事情を予め知らなければ、「メンバーの誰がどこで入れ替わったのか」ということさえ分からないようになっている。もちろん、「とても公式に記せない理由」でメンバーを降りた子もいるので気持ちは分かるが、もう少し「親切」な作りにしてもよかったのではないだろうか。
それでも歴代のＰＶを通して見ていると、１つの興味深いことが分かってくる。それは、「『モーニング娘。』の変遷にはヤマが２つある」ということである。以下では、それを順に追って述べていこう。
まず、１つめのヤマは、もちろん『ＬＯＶＥマシーン』（1999年9月）から、『恋のダンスサイト』（2000年1月）、『ハッピーサマーウェディング』（2000年5月）、『I wish』（2000年9月）、『恋愛レボリューション21』 （2000年12月）までの5曲の流れの中にあり、それは『ハッピーサマーウェディング』と『I wish』である。
それまでの「モーニング娘。」は、テレビ番組「アサヤン」での放送もあって話題性は多かったものの、どうしても「Ｂ級アイドル」のイメージを払拭できないでいた。そこで、いわば「ピンクレディー路線」（『ＵＦＯ』［1977年12月］を彷彿とさせる）お揃いの衣装、眼を引く特徴的なダンス、耳に残る印象的な歌詞）を踏襲して『ＬＯＶＥマシーン』を発売したところ、これが起死回生のヒットとなったのであった。
（他のメンバーと比べて）アイドル性の高い後藤真希をメンバーに加え、「不景気」、「インフレーション」、「明るい未来に就職希望」、「日本の未来は世界がうらやむ」といった「新聞・ニュース語」をちりばめたことが功を奏したのか、この曲は1999年を代表する曲となり、「モーニング娘。」はようやく「人気アイドルグループ歌手」となる。そして、同系統の「二番煎じ」ともいえる「恋のダンスサイト」を経て、さらにヒットをねらったのが「ハッピーサマーウェディング」である。
加護亜依、辻希美、石川梨華、吉澤ひとみを新たにメンバーに加え、さらなるアイドル性の強化をねらったこの曲の特徴は、歌詞内容としていわば「ファミリー路線」を採用したことである。「ウェディング」をテーマとしたこの曲では、「結婚する娘が両親に感謝を捧げる」というスタイルで全編が貫かれている。歌詞の一部を紹介しよう。
アー 父さん母さん（ヤイヤイヤー）
アー 尊敬します（ハイ！ハイ！）
アー わがまま娘（ヤイヤイヤー）
アー これからも娘（ハイ！ハイ！）
一生懸命 親孝行（Fuwa Fuwa Fu−！）したい
それまでとは違い、一目見ただけでかなりの制作費を投入したと分かるＰＶは、「恋愛から結婚＝子から親への尊敬・親孝行＝娘の幸せ」といった雰囲気に満ちあふれている。年少世代にも人気が出てきたことを受けて、そういった「明るく幸せな恋愛」という歌詞内容を用意したということであろう。
そして、次の『I wish』と『恋愛レボリューション２１』では、そのような路線がさらに深められ、「素敵な恋愛をして前向きに人生を送ろう」というイメージを、さらに強化している。以下は、『I wish』の歌詞の一部である。
誰よりも私が
私を知ってるから
誰よりも信じてあげなくちゃ！
人生って すばらしい ほら 誰かと
出会ったり 恋をしてみたり
Ah すばらしい Ah 夢中で
笑ったり 泣いたり出来る
このように、ここまでの５曲は一貫して「恋」とか「愛」とか「ＬＯＶＥ」などがテーマとなっている。おそらく、『ＬＯＶＥマシーン』がヒットしたので、「ＬＯＶＥ」に関連した曲でどんどん流れを作ろうとしたのであろう。
しかし、このような一連の歌詞内容で終わってしまうのであれば、「アイドル歌手の曲」としては特に目新しいものはない。なぜなら、この手のテーマは実に多くの歌手によって、すでに十分歌われているからである。したがって、「モーニング娘。」がその「らしさ」を明確に見せるのは、「次のヤマ」なのである。
２つめのヤマは、『ザ☆ピ〜ス！』（2001年7月）から、『Mr. Moonlight 〜愛のビッグバンド〜』（2001年10月）、『そうだ！ We’re ALIVE』（2002年2月）、『Do it! Now』（2002年7月）、『ここにいるぜぇ！』（2002年10月）と続く5曲の中にあり、それは『Do it! Now』と『ここにいるぜぇ！』の2つである。
今度の5曲の特徴として挙げられるのは、「身近な人たちとの（普通の）共同性」を高らかに歌い上げるということである。まずは、『ザ☆ピ〜ス！』の歌詞から見てみよう。
EVERYBODY GET UP ウチらが住む
未来だぜ LET’S GET UP
EVERYBODY SREAM 意味ないけど
コンビニが好き HAHAHAHA
選挙の日って ウチじゃなぜか
投票行って 外食するんだ
（奇跡見たい すてきな未来 意外な位 すごい恋愛！）
LET’S GO! LET’S GO! LET’S GO! LET’S GO! LET’S ･･･PEACE PEACE!
好きな人が 優しかった（PEACE!）
うれしい出来事が 増えました
大事な人が わかってくれた（PEACE!）
感動的な出来事と なりました
この曲では、「ウチら」という主に10代の女子が使う代名詞や、若者たちが集団で出入りする「コンビニ」という言葉を使いながら、家族や「好きな人」との身近なコミュニケーションの大切さを「モーニング娘。」たちが明るく元気に歌っている。そして、ＰＶの途中では、「モーニング娘。」のメンバーたちが嵐の中をめげずに、全員で力を合わせて「ｍ」の旗を船のマストに掲げるというシーンが登場する。これなどは、「『モー娘。』の旗の下に」という「共同性」、言い換えれば「『モー娘。』共同体」の表れであろう。
それは、次の『Mr. Moonlight 〜愛のビッグバンド〜』と『そうだ！ We’re ALIVE』にも表れている。これら２つのＰＶは、「とても楽しい（中学校の）文化祭」というイメージを濃厚に漂わせている。特に『そうだ！ We’re ALIVE』のＰＶは、全編を通じて、「赤・青・黄の3色で彩られた『Ｍ』の旗をバックにメンバーが歌い踊る」という構成となっている。つまり、ここでもまた、「『モー娘。』の旗の下に」という「『モー娘。』共同体」を明確に志向しているのである。
そして、そのイメージは『Do it! Now』と『ここにいるぜぇ！』で、さらに明確に描かれている。まずは、『Do it! Now』の歌詞を紹介しよう。
最初のデートの帰り道
口づけしたこと覚えてる
ほんの一秒足らずでも
Ah 一生忘れない
何度か歩いた商店街
ギリギリ間に合った終電車
ドキドキしたと同じ分だけ
恋に落ちていった
どんな未来が訪れても
それがかなり普通でも
一歩一歩でしか
進めない人生だから
立ち止まりたくない
DO IT NOW!
宇宙のどこにも見当たらないような
約束の口づけを原宿でしよう
DO IT!
私の持ってる 未来行きの切符
あなたと二人できっと叶えたい
I Love You
この歌詞内容で注目すべきことは２つである。１つは、「商店街」などの「地元（ジモト）」をイメージさせる言葉を使っていることである。つまり、「原宿」という「東京の都会」の代表である地名が「二人のこれからの目標」にからんでいることから、この恋人たちが生活しているのが「都会ではなく地元（ジモト）」であることが示されている。
もう1つ注目すべきことは、「自分の未来が『かなり普通』でも進んでいこう」という主張が、言葉としてはっきりと表れていることである。つまり、「それほど特別ではない未来であっても、二人で（ジモトで）幸せになりたい」というイメージが、この曲全体のコンセプトとなっているのである。
次は、『ここにいるぜぇ！』であるが、これはここまでの「『モー娘。』共同体」路線の集大成ともいえる曲である。
YES! WONDERLAND
夢の翼を広げ
(Here is Wonderland)
BREAK THROUGH
自分をブチ破れ！
僕らはまだ夢の途中
みんなみんなそうなんだ
いいわけなどGOOD BYE BYE
チャンスはそこにある
YES! WONDERLAND
愛の翼を広げ
‘I’M HERE’
今ここで叫ぶぜぇ！
この曲のＰＶは、「モーニング娘。」のメンバー全員がステージで歌い踊り、それを見ている観客と一体化するという構成で出来上がっている。すなわち、「モーニング娘。」たちと一緒に過ごしている「今ここ」こそが「ワンダーランド」だというのである。そして、全員で力を合わせて「ｍ」の旗を山の上に掲げるというシーンが、やはりＰＶの最後に登場する。つまり、「『モー娘。』の旗の下に」という「『モー娘。』共同体」の明確なイメージを強調して、このＰＶは終わっているのである。
しかし、次の『モーニング娘。のひょっこりひょうたん島』（2003年2月）では、まだ「とても楽しい（中学校の）文化祭」というイメージがＰＶに漂っているものの、その次の『AS FOR ONE DAY』（2003年4月）以降、それまでのように「『モー娘。』共同体」を特に強調するような曲は、ほぼ全くといっていいほど歌われなくなる。もちろん、「アイドルグループ歌手」であるから、全員が共通のセットで歌い踊るというシーンは、現在に至るまでたくさんＰＶに出てくる。しかし、歌詞内容が一つの方向性を持っているということは、もはや失われているのである。
ここまでの議論を踏まえて、私がここで考えたいことは、「なぜ途中で『歌詞内容のイメージ変更』があったのか」ということである。しかし、このことについて考える前に、「『モー娘。』共同体」のイメージとはどのようなものだったのかということについて、まずは考えなければならないだろう。
いきなり乱暴な言い方をすると、この「『モー娘。』共同体」の前提となっているのは、「知識（知性・理性）と感情（友達・家族・恋愛関係）は別もの」という図式だと考えられる。すなわち、「たとえ学校では冴えなくても、自分の身近な人たちとの『共同性』の中では幸せに暮らせる」、「勉強は出来なくても、愛があれば大丈夫」というイメージで語ることの出来る図式である。
そして、このイメージが前提としてあったからこそ、「コンビニ」や「商店街」といった「ジモト」と結びつく言葉を並べて、そこを舞台とした「親密な人間関係」を明確に描くことが出来たのではないかと考えられるのである。
したがって、「なぜ途中で『歌詞内容のイメージ変更』があったのか」という問いに対しては、「『モーニング娘。』の作り手」の側が「そのような前提がもはや成立しなくなった」と考えるようになったからではないか、と答えることが出来る。そして、その分岐点となっているのが、それぞれのシングル曲が発売された年を追っていけば分かるように、2003年なのである。
とはいうものの、では「日本社会にとって2003年とはどのような年なのか」と聞かれても、「2001年に小泉純一郎内閣が発足してから2年経った年」とか、「（イラク戦争の開始に伴った）イラク復興支援特別措置法が成立した年」といった事実でしか答えることができない。しかし、こういうことぐらいは言えると考えられる。
―この年ぐらいから、「『ジモト』の共同性へ感情的に寄りかかる」といった姿勢が、人々にとって魅力的なものと感じられなくなってきたのではないか―。
すると、今度は逆のことも言えるようになる。例えば『人々はなぜグローバル経済の本質を見誤るのか』（水野和夫著、日本経済新聞出版社）は、「世界経済を支配する法則は、1995年を境に一変した」というが、日本社会では2002年ぐらいまでは、（ハーバーマスのいう）「生活世界」のヴァリエーションである「『ジモト』の共同性」が残っていたのではないか、と。
そして、「モーニング娘。」に限らず、90年代のポピュラー文化や若者の様子を考える時には、このようなことを再検討してみる必要があると思うのだが、いかがだろうか。
次回の更新は2/10、堀内進之介です。
trackback
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comment
私の意見は･･･
はじめまして、私はモー娘。のファンです。
ファンと言っても中学生ですが、モー娘。に毎日元気をもらっています☆
あの、私の意見なのですが、世の人がモー娘。を気に入ったのは歌詞だけではなく、曲調、メンバーのキャラ、団体としての絆に惹かれたのだと思います。別に歌詞を変更したわけではなくて、様々な曲を歌って、歌唱力や表現力を身につけたかったのだと思うし、つんくさん自信は作詞作曲しているときに成立がどうのこうのとか考えていないと思います。ただ人々に良いものを届けたかっただけで法則なんかは一切気にしていないと思います。
そして今もモー娘。は人々に良いものを届けるたために頑張っています。それはDVDを買った鈴木さんにも伝わっているのではないでしょうか??
モー娘。が人の心を引きつけることができたのは、モー娘。の曲に共感できる部分があり、良いものは良い、と認めることができたからではないでしょうか。
物事を考えるのに、知識はいらないと思います。素直に心で考えるのも一つの手ではないでしょうか。
あと、ヒストリーブックみたいなものはDVDの特典ではなくCDの特典です｡｡｡
すみません、生意気なこと書いてしまって。
あと私はブログを持っています。モー娘。応援ブログです(*^_^*)
良かったら来てください。
ファンと言っても中学生ですが、モー娘。に毎日元気をもらっています☆
あの、私の意見なのですが、世の人がモー娘。を気に入ったのは歌詞だけではなく、曲調、メンバーのキャラ、団体としての絆に惹かれたのだと思います。別に歌詞を変更したわけではなくて、様々な曲を歌って、歌唱力や表現力を身につけたかったのだと思うし、つんくさん自信は作詞作曲しているときに成立がどうのこうのとか考えていないと思います。ただ人々に良いものを届けたかっただけで法則なんかは一切気にしていないと思います。
そして今もモー娘。は人々に良いものを届けるたために頑張っています。それはDVDを買った鈴木さんにも伝わっているのではないでしょうか??
モー娘。が人の心を引きつけることができたのは、モー娘。の曲に共感できる部分があり、良いものは良い、と認めることができたからではないでしょうか。
物事を考えるのに、知識はいらないと思います。素直に心で考えるのも一つの手ではないでしょうか。
あと、ヒストリーブックみたいなものはDVDの特典ではなくCDの特典です｡｡｡
すみません、生意気なこと書いてしまって。
あと私はブログを持っています。モー娘。応援ブログです(*^_^*)
良かったら来てください。
![論座 2008年 07月号 [雑誌]](http://ecx.images-amazon.com/images/I/51Kq46m0NZL._SL160_.jpg)
